Гений посредственности
Сколько (русских плясов) песен Тейлор Свифт ты знаешь? Лично я не знаю ни одной. Думаю, что и ты тоже.
У всех русских на слуху песни Адель, Бейонсе, Леди Гаги и прочих представителей американской машины шоу-бизнеса.
Но именно Тейлор Свифт почему-то является исключением. А тем временем это гига-звезда мирового масштаба: самые большие прослушивания, самые крупные гонорары, огромные залы по всему миру. Это натурально знаменитость, чьи концерты определяют экономики целых стран.
И это интересно, ведь Россия в плане музыкальных вкусов никогда не была замкнутой в себе козоебией.
Мы подхватывали все эпидемии. Нас не обошла стороной ни битломания, ни одержимость Майклом Джексоном и Мадонной, ни бешеная популярность Бритни Спирс в нулевые. Практически любая мировая звезда была равнозначно популярна и в России. Но только не Тейлор Свифт.
Я задумалась об этом феномене, когда недавно встретила девушку, которая знает наизусть все песни Тейлор, ездит на ее концерты за границу, ходит на ее концерты-фильмы, которые показывают в кинотеатрах в России и даже умудряется срывать голос на них, пропевая вместе с любимой певицей все ее треки.
Мне стало любопытно, что же такого в Тейлор Свифт, что она способна вызывать подобную обсессию, и я решила погрузиться в этот вопрос. И вам придется погружаться вместе со мной, хотите вы этого или нет.
Итак, стандартная информация о Тейлор Свифт — начинала она с кантри-музыки, как милая девочка с гитарой. Кантри — это что-то типа шансона на наши деньги.
Такую музыку слушают американские скуфы. Популярность у жанра огромная, но способы раскрутки винтажные — крутят в основном на радио и ТВ. Тиктоки, так сказать, кантри-артисты не снимают (потому что скуфы их не смотрят).
Тейлор здесь совершает революцию в двух вещах.
Во-первых, она пишет всю ту же кантри-музыку под гитару, но уже на темы, понятные поздним миллениалам и ранним зумерам середины 2010-х — школьная любовь, трудный возраст, расставашки, жиза простой девчонки.
Во-вторых, Свифт начинает раскручиваться в интернете, через соцсети, способами, которыми в то время набирали аудиторию Лана Дель Рэй и Джастин Бибер.
Таким образом, Тейлор приводит в этот жанр новую, огромную по масштабам аудиторию. Знакомые мотивы (которые с детства подростки слушали вместе с родителями) плюс тексты, волнующие юные сердца.
Тейлор добивается первых высот и думает — а нахуй мне это кантри? И начинает делать просто попсу, но с теми же своими историями про любофф, трудный возраст, расставашки и то, как простая девчонка превозмогает.
И тогда ее популярность возрастает еще сильнее. Вокруг творчества Тейлор Свифт возникает устойчивое сплоченное коммьюнити. Далее несколько скандалов с лейблами, не дающими права на музыку (что еще больше усиливает поддержку аудитории), скандал с Канье Уэстом, обосравшим ее на музыкальной премии и высмеявшим в своем клипе (Канье просто идеологически наш и уже давно пытался сказать, что музыка Тейлор Свифт — это залупа).
И вот бывшая кантри-певица уже шатает экономики стран своими концертами, а на ее треках и клипах какие-то сумасшедшие миллиарды прослушиваний.
Интересно, что все творчество Тейлор Свифт крутится вокруг ее текстов. Нет, они не гениальные, но в них существует без преувеличения целая вселенная с внутренними мемами, отсылками и огромным сторителлингом, повествующим историю становления обычной девчонки с гитарой, которая стала мировой иконой.
И в ее песнях реально ОЧЕНЬ МНОГО ТЕКСТА, там совсем не «джага-джага» с повторяющимися по 100 раз куплетами-припевами.
Здесь, кстати, на мой взгляд и кроется секрет, почему в России она не так популярна.
Нет, это не наш особенный русский ген (а так хотелось). Просто поколение, на которое направлены чары мира текстов Тейлор Свифт, видимо, не так хорошо знает английский, чтобы им было не влом погружаться в ее лор.
А больше и незачем, потому что музыкально и энергетически, как тот же текстовик Эминем (или любой другой популярный американский рэпер с хорошими битами) Тейлор Свифт не качает. Так что в РФ творчество Тейлор остается супернишевым увлечением.
Ну ладно, почему она не популярна в РФ — разобрались (мы кривозубые крестьяне и не знаем инглиш). Но почему она НАСТОЛЬКО популярна во всем мире? Должно же быть что-то еще, помимо текстов?
Давайте по порядку: она хорошо поет? Технически ее вокал абсолютно точно просасывает всем Бейонсе и Арианам Грандэ.
Если же сравнивать с неголосистыми вокалистками типа Ланы Дель Рэй и Билли Айлиш, то по харизме и тембрально она тоже абсолютно посредственная — голос просто не запоминающийся.
Хорошо, может быть у нее цепляющие и запоминающиеся мелодии? Тоже нет. Единственная песня, которую я, оказывается, все-таки знала — это мэшап из тиктока, где вместо части слов был вставлен пердеж.
Она красивая, харизматичная и хорошо танцует — опять нет. Более того, на фоне всей остальной гигамашины американской эстрады с лучшими стилистами, визажистами, хореографами, диетологами Тейлор тоже умудряется выглядеть абсолютной сутулой колхозницей с кривой челкой, толстой жопой, неуклюжими танцами и идиотскими нарядами.
К слову, не только я считаю, что популярность Тейлор Свифт — загадка уровня египетских пирамид. Вокруг певицы есть немало теорий заговора — от иллюминатов и рептилоидов (не забудем, что символ Тейлор — змея), до моей любимой, которая гласит, что Тейлор Свифт — клон дочери Антона Лавея (основателя церкви Сатаны) Зины Лавей (сатанизм к слову запрещен в РФ, поклоняйтесь кому-то другому).
Зина Лавей была жрицей Церкви Сатаны и иконой темной субкультуры, но в 90-х загадочно исчезает, а в 2006 году на сцене появляется молодая певица Тейлор Свифт, внешне как две капли воды похожая на дочь главного сатаниста Америки. Короче, думайте.
Но все-таки, давайте представим, что сатанизм тут ни при чем. В чем же тогда секрет ее успеха, учитывая, что при деньгах, которые имеет Тейлор Свифт уж могла бы сделать что-то крутое хотя бы внешне, но не делает. Потому что именно в колхозности, энписишности, абсолютной посредственности внешней и музыкальной, на мой взгляд, и кроется секрет ее неебической популярности. Она и должна быть уебищной!
Ведь знаменитости бывают не только недосягаемыми небожителями с железными жопами. Они бывают и такими: народными, свойскими, как Надька (или Стейси) из параллельного. Немного жирными (но и не бодипозитивными фриками), не особо модными, без выдающихся интеллектуальных и творческих способностей, не искрометно харизматичными — усредненными, как обычный нормис-обыватель.
Ведь с приходом соцсетей именно нормис-обыватель захватил 90% культурного пространства. До соцсетей лица моделей, актрис на обложках журналов выбирали стилисты, режиссеры, художники, фотографы — люди со вкусом и насмотренностью. Сейчас, в эпоху соцсетей, все это диктует нормис, ведь он дает просмотры. И именно формат знаменитости, отвечающей вкусам нормиса, самый прибыльный.
И у нас в России тоже полно своих Тейлор Свифт, разной степени яркости. Ольга Бузова была неимоверно популярна, а ведь ее образ — абсолютная вайлдберрис-вуман, чем не Тейлор Свифт.
Более того, даже женщину, обладающую красотой уровня мирового кинематографа, Ларису Гузееву, на народной программе «Давай Поженимся» умудряются нарядить в тетю Зину — именно чтобы тете Зине было комфортнее на нее смотреть.
Ровно про это же все бесконечно однотипные женские шоу и стендап на ВК-видео. Та же Олеся Иванченко бешено популярна, потому что она обычная свойская уютная южнорусская хабалка, обладающая такими же нормисными южнорусскими внешними данными (в Краснодаре таких Олесь хоть жопой жуй, я уверена).
Но Олеся все-таки обладает определенными талантами, на то она и не останавливает экономики целых стран.
Тейлор Свифт — мировая королева нормисов, абсолютно нехаризматичная, с абсолютно заурядной внешностью, с беспрецедентно отстойными песнями, которые даже напеть невозможно. Она — единственный в своем роде гений посредственности, предводитель всех в мире девочек-энписи.
Именно поэтому лично я (как вы уже догадались — ни в коем случае не посредственность, не нормис и не энписи, а уникальная личность и золотой пизды хрустальный волос) преклоняюсь перед величием Тейлор Свифт!
Но все-таки очень хорошо, что в России плохо знают английский.